Durante três anos, Thibault Noirot, francês de 27 anos, colocou microfones nas árvores do Père-Lachaise, cemitério do século XIX no centro de Paris, para escutar a vida selvagem que desperta quando os portões fecham. Raposas, fuinhas, corujas-do-mato e muitas outras aves fazem parte deste mundo sonoro que permanece, em grande medida, invisível aos visitantes.
Tudo começou por curiosidade. Thibault Noirot é fotógrafo de natureza e artista sonoro. Deu por si a querer saber o que seria possível gravar durante a noite num cemitério de Paris, chamado Père-Lachaise, com 44 hectares.
“Perguntei-me o que seria possível gravar à noite num cemitério inteiramente às escuras e sobre o qual praticamente nada sabemos, porque ninguém faz este tipo de trabalho”, contou à Wilder.
Thibault explica que ali não há iluminação noturna, não se corta a relva e os portões são fechados à noite. “Por isso mesmo, tornou-se um refúgio.”
O Père-Lachaise é um dos poucos lugares de Paris onde não existe iluminação durante a noite. “É completamente escuro, e não é fácil encontrar lugares com tão pouca luz em Paris”, explica.
O que começou como uma experiência motivada pela curiosidade acabou por abrir um campo de exploração muito maior do que imaginava.
Ao longo dos últimos três anos, gravou raposas, fuinhas, corujas-do-mato e muitas outras aves, por vezes a uma distância surpreendentemente curta. “Encontrei todo um campo de possibilidades à minha volta, o que é bastante louco.”
Segundo Thibault, no Père-Lachaise “vive uma família de raposas, corujas-do-mato caçam nas alamedas e estrelinhas, carriças, gaios e rabirruivos-pretos nidificam entre as campas”. Na verdade, uma das fotografias que tirou a uma das carriças deste cemitério venceu o primeiro prémio do concurso de natureza da cidade de Paris “Nature Sauvage à Paris“, atribuído pela Câmara Municipal de Paris em maio de 2025.
Uma coruja a falar ao ouvido
Thibault Noirot, 27 anos, é natural de Doubs, no leste de França. Trabalha profissionalmente no desenvolvimento de software de áudio. Cria ferramentas para profissionais do som no cinema, que permitem desenvolver efeitos sonoros, por exemplo. Mas são sobretudo as ferramentas de criação sonora e de sound design que o interessam.
Com este seu projeto, descobriu que “todas as noites têm a sua dose de surpresas”.
“Em algumas noites nada acontece. Por vezes, os microfones captam os sons da cidade de Paris. Mas, muitas vezes, oiço movimentos que me fazem imaginar uma série de coisas”, conta. Podem ser ratazanas, podem ser raposas. Podem ser muitas coisas.
Thibault diz que, nestes três anos, aquilo que mais o surpreendeu foi conseguir uma gravação de um som de coruja extremamente perto. “Dava para perceber que ela tinha pousado num ramo mesmo ao lado do microfone que tinha pendurado numa árvore. Talvez tenha sido essa a maior surpresa destes três anos: ouvir uma coruja como se estivesse a falar-me ao ouvido.”
Mas muitos outros sons foram captados ao longo dos três anos. “Numa noite, uma raposa aproximou-se a poucos metros do meu microfone, às 04h31”, conta.
Apesar de o trabalho exigir atenção e rigor, Thibault não considera que existam grandes dificuldades. O mais importante é a regularidade e a precisão: instalar os microfones, regressar para os recolher e, sobretudo, escutar o que aconteceu entretanto.
É precisamente esta última parte que mais tempo consome. “A parte mais demorada do trabalho não é colocar os microfones. É ouvir aquilo que aconteceu depois.” Por essa razão, não os instala com muita frequência. Analisar todas as gravações exigiria uma quantidade enorme de tempo. “Não faço isto com grande regularidade, mas continua a ser um trabalho muito interessante.” Para si e para quem vive e visita Paris.
O resultado do seu trabalho tornou-se uma exposição ao ar livre no 20º bairro: 20 painéis, cada um com uma espécie fotografada naquele cemitério, com a sua localização e a gravação acessível por código QR.
A vida selvagem “cabe” nas grandes cidades?
O cemitério Père-Lachaise é um lugar particular no contexto urbano de Paris. Ao longo das suas observações, Thibault descobriu uma concentração significativa de espécies diferentes, algumas das quais nem sempre associadas a uma grande cidade.
“É surpreendente encontrar aqui uma concentração relativamente elevada de corvídeos e, ao mesmo tempo, de corujas, ou seja, aves de rapina nocturnas”, explica. Há também outras aves de rapina, como os falcões que sobrevoam o cemitério, e raposas. Entre as espécies que destaca está a ógea, uma ave de rapina que considera particularmente interessante.
A convivência entre animais e pessoas não lhe parece, contudo, exclusiva deste espaço. “Coexistem como em muitos outros lugares de Paris. Acho que a coexistência acontece em todo o lado.”
Perguntámos a Thibault se ainda há espaço das cidades para a vida selvagem. A sua resposta é clara: sim. E o próprio funcionamento do cemitério ajuda a explicá-lo.
“Há espaço, e percebemos que esse espaço está ligado a uma coisa: é um lugar que fechamos. Fechamos as portas ao público às seis da tarde e só voltamos a abri-las na manhã seguinte. Assim, a vida recomeça, e um certo tipo de vida tem oportunidade de existir. Acho que é muito importante dizê-lo.”
A ausência de pessoas durante a noite permite que outros habitantes ocupem o espaço. Mas a vida selvagem também encontra formas de se instalar mesmo quando não lhe damos condições particularmente favoráveis. “Há sempre espaço. Temos é de a deixar existir. Mas, mesmo quando não a deixamos existir, ela aparece na mesma. Encontra sempre o seu lugar.”
Desde que encontre alimento, os elementos de que necessita e um ambiente que não esteja demasiado urbanizado, a fauna consegue estabelecer-se. Thibault dá o exemplo dos morcegos, nomeadamente das espécies do género Pipistrellus, que podem ocupar edifícios nas proximidades do cemitério ou instalar-se em zonas arborizadas. “Estão lá, mas não os vemos. Ainda não os contabilizamos verdadeiramente, embora isso esteja a começar a mudar. Estão muito presentes e conseguem viver aqui.”
Há ainda outra mudança que considera evidente: o aumento da vida selvagem desde que deixaram de ser utilizados pesticidas. “Houve uma proliferação de vida desde que os pesticidas deixaram de ser usados. Isso é evidente”, afirma.
Do cemitério para a música e o cinema
O trabalho de Thibault em Père-Lachaise tem vindo a abrir portas a outros projectos artísticos. Recentemente, colaborou na componente sonora de um desfile de moda realizado no cemitério pelo designer Mossi Traoré.
Está também a desenvolver um projecto de sessões de escuta e concertos em torno dos sons do mundo vivo, com particular atenção aos que recolheu no Père-Lachaise, mas possivelmente envolvendo outros artistas de Paris.
A ideia é criar experiências de escuta diferentes dos concertos convencionais. “Seriam concertos um pouco invulgares, em que cada pessoa se instala como quiser, e em que o som é espacializado, com fontes sonoras colocadas à volta da sala.”
Participou ainda no filme Plantez un saule, de Anne Le Ny, uma ficção passada no Père-Lachaise e inspirada livremente em acontecimentos com alguma ligação à realidade. Thibault filmou espécies vivas e fez gravações sonoras para o projecto. O resultado inclui várias imagens de animais e pequenos momentos que considera particularmente interessantes.
E há uma ideia que gostaria de concretizar no futuro: fazer um álbum de música a partir dos sons das aves. “Adorava fazê-lo. Seria fantástico.”
